先週は『未来大作戦 〜かつて日本とよばれたところ〜』というタイトルができるまでを書きました。続いて物語の中身ができるまでを書きます。

タイトルが先に決まって、後から中身を書く場合、東京ゲオグランデは全部そのパターンなんですけど、世界の外枠に関してはお客様がタイトルだけで想像できるけど、中身は観てのお楽しみ、というのが理想でして。第一種接近公演も「家庭大作戦」で「あ、家族の話なんだな」と思わせて「アストロジャーニーと日本の家族」で「アストロジャーニーってなんじゃらほい」と思わせようとしていますし、次の作品も「社内大作戦」で「あ、会社の話なんだな」と思わせて「男たちのバンカー」で「なぜバンカー？」と思わせようとしているわけです。当然、観たら副題に関しても「ああ、なるほど」と思わせる部分がないと意味がない。裏を返せば、副題に意味を持たせるように台本を書いていると言っても過言ではないわけです。

三作目の副題は「かつて日本とよばれたところ」ですが、たとえば22世紀を舞台にして、延々「かつてここは日本とよばれたところでね…」と語らせても、説明臭くなるし、途中で飽きてしまいかねない。ということで、22世紀からは100年前の過去であり、我々が実際生活している今の時代よりは少し先の未来となる21世紀後半のシーンと並行して書いていこう、となったわけです。そうすれば、なんで日本がなくなってしまったのかを台詞で説明する必要もなくなります。

次に考えたのが、「どうやって日本はなくなったのか」ということですが、これはフィクションの世界ということで、現実では起こりえないけど、現実に恐れられているモチーフを持ってくればドラマティックになるだろうと、ここ数年話題になっているパンデミック・フルー（感染爆発）をもじった奇病ファンデミック・プルーという設定を導入しました。昨年の始めにNHKスペシャルでも取り上げられていましたし、これは偶然なんですが、公演終了後に感染爆発（パンデミック）を扱った映画『感染列島』も上映されるということで、ある意味タイムリーなネタです。

そんな状況でも生き延びるのはロボットくらいのものです。実はBHUの旗揚げ公演『ソラ・カラ・ミテタ』でもロボットを扱った物語を上演していまして、じゃあいっそのこと、それとも世界観を一部共有してしまおうかと思い、そこに登場した箱根研究所とホタルダ・イリュウダの2人を再登場させることにしました。リアル・ロボットの設定の原点もそこから流用しています。流石にその公演を観ていて、なおかつ内容を覚えていたお客様は2人くらいしかいらっしゃいませんでしたが。

その他のキャラクターの設定も考えて、大まかな話の流れを整理して、台本を書き始めたのはBHU公演の『その男、アゼルバイジャン』の終演後でした。二つの時代を並行させて進行する物語を書くのは初めてでしたので一週間弱の期間を要しましたが、なんとか稽古が始まる前に書き上げることができました。などと振り返ってみましたが、今現在、それとほぼ同じ状況で次回作に取り組んでおります。昨日は東京ゲオグランデの「反省会」と称した「ゲオグランデ決起集会」を開催して参りました。そこで次回作『ホテル・カレイドスコープ』の台本を配ってきました。場所が居酒屋ということもあってその場で読ませることはしませんでしたが、今頃メンバーは読み込んでいるはずです。果たしてどんな作品になりますか。8月のゲオグランデ公演をお楽しみに！

その前に4月のBHU公演もお楽しみに！　実はこれから台本書きます。てへ。

早いもので東京ゲオグランデの公演が終わってから1週間経ちました。皆さんお元気ですか。BHU/ゲオグランデ代表の岡見です。先週は本番でしたので、今週から「REP’S TALK」を毎週更新していきたいと思います。今回で2回目。既にゲオグランデの次回作と、その前に公演があるBHUの第18回公演の準備に取りかかっている最中でございます。

余韻に浸る暇もないというか、そもそも余韻に浸る性格ではないので、個人的には次回作についての豊富なんぞ語りたいところではありますが、ご覧いただいたお客様から「未来大作戦の裏話が聞きたい！」というお声も少なからず頂戴しておりますので、私がお話しできる範疇で何回かに分けてお届けしようと思います。

まずは「未来大作戦」を書くきっかけから。東京ゲオグランデの旗揚げ作品は『家庭大作戦 〜アストロジャーニーと日本の家族〜』、続いて『社内大作戦 〜男たちのバンカー〜』というタイトルでした。2作目は当初は『男たちのバンカー 〜女だらけのアジア二部〜』というタイトルでいく予定で、第一種接近公演のパンフにもそのように記載していたのですが、スタッフと打ち合わせをしていて「ここはいっそ“大作戦シリーズ”でいきましょう」ということになりまして。物語の舞台がとある商社の社内だったことから『社内大作戦』になり、一作目のテーマが家族で二作目が社会っていいじゃなーいってなったんですが、では三作目はどうしようかということになりまして。

役者たちに後から聞いたところ『学園大作戦』あたりにいくのではないかと思っていたという意見もありましたが、一作目の主人公が学生、二作目が社会人ときたので、三作目は老人でいこうかという流れになっていたので、学園モノの方向には進みませんでした。じゃあ『老人大作戦』とか『介護大作戦』とかになるのかと。それではあまりにもダイレクトすぎるので、違う方向から考えてみました。そこで出てきた候補が『大々作戦』『日本大作戦』『未来大作戦』の三つでした。とにかくタイトルだけでもスケール大きくいこうじゃないかと。でも『大々作戦』はふざけすぎだし『日本大作戦』もアナクロな感じがしたので、結局『未来大作戦』に決定しました。

副題は「日本には未来がない」みたいな話をよく聞くので「じゃあ日本がない未来を書いてみよう」という流れになり、「かつて日本とよばれたところ」となりました。これが第二種接近公演のパンフ原稿を作る少し前の話です。このタイトルをベースに、台本を書き始めました。と、またしても長くなってしまったので、続きはまた来週。

BHU/ゲオグランデ代表の岡見です。今までBHUブログは転々としていましたが、ベア彦のおかげで落ち着くことができました。これを機にゲオグランデのブログも統合。言い方を変えれば、私がからんでいるステージ関連の情報は全部ここでまとめて見られるようになったわけです。岡見マニア（なぜか私のファンは自分たちをそう呼んでいます）にはたまらんですな。たまらんのか。

で、年明け早々「代表も何か書いてください」というメールがきまして。どのくらいのペースで書けばいいのか訊きましたら「週一くらいでいいと思います」と軽く返されまして。とりあえず毎週書いていくことになりましたので、よろしくお願いいたします。

書いてる時期はまちまちなんですけど、アップするのは毎週日曜の夜8時ということに決まりました。「明日から会社（学校）かあ…」とブルーになっているみなさんに元気になっていただこうと。実際、その時間は稽古をしていたり公演中だったりすることも多々あるわけですが、なんでも時間指定でエントリーをアップできるらしいので、この時間に決定しました。

てなわけで、記念すべき第一回目は「黄昏」について。ちょうどこのエントリーがアップされている頃には東京ゲオグランデの稽古をやっているはずですが、BHUの次回作のタイトル『ケープアカハーテビーストの黄昏』にちなんだ話をします。

黄昏（たそがれ）という言葉はご存知の方も多いかと思いますが、まだ電気も普及していない頃、夕暮れ時に相手の顔が見えず「あの人誰（誰そ彼）？」と言ってしまうような時間帯のことを指して「黄昏時」と言い出したのが始まりです。転じて「盛りを過ぎた末期」たとえば「人生の黄昏時」などという表現をすることもあります。「誰そ彼」がなぜ「黄昏」という字になるかは説明すると長くなるので割愛しますが、本来名詞であった「黄昏」が「たそがれる」などの動詞的な使われ方をいつの頃からかされるようになりました。「名詞＋る」で動詞になるなんて日本語って便利だなあ、って話はさておき、黄昏時の風景写真を撮ってきましたが「黄昏れる」（注：動詞の場合、送り仮名は“れる”なんですって）っていうのはつまりこういう状況になっていることを指すわけですよ。この写真を見て「まあキレイ」と思ったあなたは「黄昏＝キレイ」というイメージで「黄昏れるのも、まんざら悪くないんじゃない？」とか思ったりなんかしちゃったりするかもしれませんが、もうその時点で言葉の意味が変わってますから。そうじゃないですから。

「盛りを過ぎた末期」的な状態なわけですよ。あるいは「うすぼんやりした状態」なわけですよ。「まあキレイ」とか言ってる場合じゃないんですよ。最近「黄昏れている」人を結構見かけます。いろいろあって「黄昏れている」んでしょうが、人生を十二分に満喫された年輩の方々ならいざ知らず、若い人まで黄昏れていたりすると、果たしてそれでいいのかと思ってしまいます。ということで、東京ゲオグランデやBHUの公演を観て「脱・黄昏」してほしいです。

ちなみに「黄昏時」の反対語は「彼誰時（かはたれどき）」と言うのだそうです。聞かねー。夕暮れに対しての夜明けなわけですが、いっそこれにも「る」をつけて「かはたれる」という語を普及させていってはどうでしょう。「おまえには未来があるんだから、もっと元気を出せ！」という長ったらしい励ましも「かはたれろ！」で済みますよ。レッツトライ。

ということで、一回目だからなのか、長く書きすぎました。来週から短めにしたいと思います。ああ、来週はもう本番じゃないか。劇場でお待ちしております。